灯火下的阴影 ——浅谈电影《大红灯笼高高挂》艺术特色
《大红灯笼高高挂》是张艺谋导演，巩俐主演的电影，主要讲述了女主角颂莲嫁入豪门后在封建礼教的迫害下步步走向绝路的故事，表现了导演对于旧社会女性地位低下的同情和对封建习俗的讽刺和批判。
众所周知，张艺谋导演向来对于视听语言的运用十分讲究，在本片中亦不例外，在声音、色彩、构图等众多方面精益求精，呈现出精彩绝伦的画面效果。
声音穿插营造气氛
影片开头颂莲的特写夹杂颂莲母亲的对白作为画外音，两人对话结束后声音串前，将下一个全景镜头中迎亲队伍的锣鼓声前置于颂莲的脸部特写，将画内情绪向画外推出，顺着观众的预期心理暗示了颂莲接下来的必定会嫁入豪门的命运。在片中每一次往姨太太房门挂红灯笼都会分离杂音唯独将挂灯笼的声音刻意放大，制造出巨大的回声效果，从表面上看是为了表现陈家大院的空旷，但深层理解则是暗示了这宅院里的沉闷空荡，死气沉沉，也是姨太太们之间争斗的起源。和挂灯笼的回声一样多次在片中作为背景音出现，贯穿全片的，是伺候姨太太捶脚时的响铃声和三太太梅珊的唱戏声。前者和回声一样，都是姨太太即将得宠的象征，讽刺陈家森严的等级制度和腐朽的家规家法。后者根据剧情发展的需要，通过梅珊唱不同的戏曲来反应其内心不同时期的想法和映衬陈家当时的环境气氛，利用空荡大院里回响着飘渺的唱词塑造出慎人的氛围，暗示封建势力的恐怖。
色彩安排暗示细节
全片主色调是大红，整体色调偏灰，多用暗橙色作为背景。但在全景俯拍宅院时多用冷色调的蓝紫色或深灰色，表现压抑的气氛。正如同片名，大红灯笼高高挂，红是片中作为线索的颜色。红灯笼是片中最重要的戏剧元素，作为意象暗示了欲望。片中的灯笼本不是亮红色，反而在灯笼被点起之后更偏于橙红色，但却因为在色调偏暗的大院中而显得醒目，显得刺眼，正如颂莲这个读过书的洋学生的到来成为了其他几位姨太太的眼中钉一样。片中女性角色的着装风格也是随着时间的发展在不断变化，颂莲从初登场一身素白碎花袄衫到后来深棕牡丹旗袍，暗示了她从一个独立自强的洋学生被深宅中的心机斗争硬生生逼成勾心斗角的姨太太的心路演变；丫鬟雁儿也从一开始的粉色衣衫在私自点灯被发现第一次之后逐步换成深棕色，表达她有把柄在人手中不得不退步的妥协。在这样一个阴暗的封建家庭中，女人们唯有在扭曲和摧残中苦苦挣扎，不得救赎。
构图格局深化主题
影片构图手法分明。电影开场就是对称构图的特写镜头，整齐的布景格局暗示了颂莲中规中矩却硬气的性格特点。在府中穿行的镜头也多为对称构图和框式构图，利用一道道门槛增加镜头的纵深感，表现嫁入陈家的女人们一步步踏进封建势力的阴影里，深陷其中无法回头。从半空俯拍陈家大院的全景镜头同样是非常明显的框式构图，仿佛一口棺材将人禁锢于其中。尤其电影结尾时颂莲在院子里一圈圈转悠着偏不进屋，也是暗示了被锁在这院里的人们无力挣脱开身上无形的枷锁，再也走不出去。这个全景俯拍镜头在片中反复出现，并多为日落后或黄昏时，使用冷色调来讽刺陈家制度的腐朽落后。片中绝大多数的框式构图都有着相同的内涵，既有将女性囚禁于旧社会婚姻之意，又暗讽封建礼教对人的重重管束。
本片中的景别运用亦是别出心裁。以陈家老爷为例，全片中对他的表现多为全景或中景，又或者以他的话作为画外音刻画其形象。一个全片没有出现过正脸的角色依然能对陈家上下有如此大的影响力和威慑性，这是为了暗示陈家老爷是旧社会的缩影，是封建阶级中老爷这一身份的代表，不需要刻意塑造其形象也能借他一人讽刺社会上所有和他一样的老爷。
在这吃人的教条压迫之下，除非步步为营，心机算尽，不然只会作茧自缚，咎由自取。人和鬼，本就只差这一口气，不过便是旧社会把人生生的逼成了鬼罢。